演唱会有多吵？

NIDCD 发布音乐会的时间为 94–110 dBANIDCD, 而该范围的宽度才是问题的关键所在。

在范围的底端，按照 NIOSH 模型，一小时就是全天的允许量。而在 顶端，几分钟就到限额了。两场同样被称为“音乐会”的演出，其代价可能相差 百倍，而站在场内所感受到的任何细节都无法 room 告知你当前所处的位置。

已发布记录包含的内容

NIDCD 将使用耳机并开启最大音量的音乐会归为同一类 94–110 dBA 频段NIDCD. NIOSH 则将酒吧、夜总会和大型体育赛事单独列为 95 分贝 (dBA) 及 以上NIOSH.

该列表中的每一项都是人们有目的地、反复前往并停留数 小时的地方。这就是该端点与工业端点的区别所在：这种 暴露是自发的、未经测量的，而且进门时没人会递给你防护装备。

这里粗略的现场检查方式是靠大声喊叫。在 95 分贝 (dBA) 你必须大声喊叫才能让 三英尺 外的人听到NIOSH. 该频段内的每个场馆都能轻松超过这个数值，这就是为什么一旦你进入场馆内部，这项检查就不再 有用——它只能告诉你数值高于 95，而不能告诉你具体是多少 远高于。

音乐会持续多久是安全的

公布的表格给出了答案，而且时间比人们预期的要短。 六十分钟，在 94 dBA 即达到全天允许的 暴露量。在 100 dBA 的环境下 100 dBA 是否 相同的NIOSH.

一场暖场演出、一场领衔表演加上离场时间总计为两到三小时。在 NIDCD 发布频带的底部，即津贴的两到三倍；在 顶部则远不止于此，因为每增加 3 dBNIOSH. 100 分贝 经历该规模末端的成本情况 详细地。

需要说明的一点是，这一点应当明确指出而非含糊其辞。这些时长的限制来自于 该标准源于职业领域，NIOSH 明确表示这并非针对 普通环境 噪声的NIOSH. 用“零工经济”来打比方与其说是夸大了问题，不如说是低估了问题的严重性：处于那个层级的员工 拥有发布的保障措施和明确的下班时间，而身处 现场的人则两者皆无。

你所站的位置会改变数值

这比你控制的其他任何因素都重要。

声级随距离声源的远近而下降，因此屏障处 与房间后部之间的差异是真实存在的，且通常很大。这也是成本最低的 可行的干预措施：移动位置是免费的，只需三十秒，而且比 大多数人尝试的其他方法更有效。

位置在其他方面也很重要。直接站在音箱组正前方与 在相同距离的侧面是不一样的，而站在 调音台——工程师进行混音的地方——通常是房间里最理智的 位置之一，原因正如你所猜测的那样。

这些数据都不是本页面可以针对你的场地发布的，任何 提供此类数据的人都在猜测。这是一个需要变通的理由，而不是一个可以规划的数字 周围。

耳塞究竟改变了什么

它们降低了到达你耳朵的声音水平，在这个刻度标准下，这能为你赢回时间 且速度比感觉上要快。因为每降低一定的分贝，允许的暴露时间就会翻倍 3 dB 降低NIOSH, 即使是适度的降噪，也能将一场让你坐立难安的演出变成一段 可以安然享受的时光。

每一款特定耳塞的具体降噪量都印在包装上，本页面 不会为此捏造数据——产品上标注的额定值与 这就是本网站上发布的所有分贝（dB）数值都带有来源的原因。

实际的一点是，在音乐会上佩戴耳塞并不是一个“非全即无”的 决定。在最吵闹的半小时内佩戴耳塞，而不是完全不戴，对 全天总量的改变程度超乎大多数人的想象，而支持佩戴耳塞的论点在于 是算术计算而非谨慎行事。

事后的耳鸣

演出结束后常见的体验是听力模糊和耳鸣，这种症状通常会 在一天左右的时间内消失。了解这究竟是怎么回事以及它并不代表什么，是非常值得的。

这并不能证明已经造成了永久性损伤，也不能证明完全没有 造成损伤。但它明确无误地发出了一个信号：即暴露程度已远超 已发布指南所要求的防护临界点——NIOSH 针对非工作场所的 建议是，只要水平达到某一度数值，就应采取预防措施 85 分贝(A) 或 更高NIOSH, 且音乐会的音量至少高出九分贝 那个NIDCD.

起作用的机制是重复。NIOSH 明确指出，大多数 噪声引起的听力损失是由于反复暴露而产生的累积性损伤，而非 由单一事件造成，其风险取决于声音的响度、持续时间、耳部在两次暴露之间获得的 休息时间，以及 听者自身的情况NIOSH. 一年演一场和一周演一场是完全不同的概念，而后者 才是大多数人参加音乐会的常态。

最后那个因素——两次暴露之间的休息——是无人预料到且 最容易采取行动的。一个嘈杂的夜晚后接一个安静的白天，与 一个嘈杂的夜晚后接一段戴着耳机的通勤路程，是完全不同的情况。

一场音乐节则是另一回事

单组数据即为一次计算。一个节庆活动即为一天，而这一天正是 模型所关注的核心。

在现场待满八小时并不等同于在主舞台前待满八小时，而且 安静的时段确实会被计入安静范畴——算术方法会累加每个时段所占的份额 出于自身的余地，而非将最响亮的时刻视为全部 天NIOSH. 这意味着在舞台之外的时间是在做真正的工作，这也是 为什么一场音乐节的总收入可能还不如在一个嘈杂小房间里 度过一个晚上的总额。

这也意味着，影响数字变动的决策取决于你将精力投入在何处 大声喧哗的时长，而非你是否到场。在护栏处站两场演出，其余 时间待在后排，与在最前排待满六小时是截然不同的体验，而且 只有后者才需要你做出牺牲。

亲自查看场地

这个 在线分贝计 在本网站的浏览器中运行，这意味着它 可以在演出中随时使用，无需提前规划。在使用前需要了解两件事： 信任它所显示的内容。

这是一个未经校准的估算值：研究发现音频应用的误差范围约为 正负 ±10 dB 的偏差，这是相对于参考 仪器而言的Kardous & Shaw, 在此量级下，每增加 10 分贝，允许的暴露时间就会缩短到原来的十分之一。

手机输入的余量有限。在大约 100 到 105 分贝之间，它就会达到极限， 超过这个数值后，即使环境音量继续升高，读数也会停止增长。 在嘈杂场所趋于平稳的读数应被视为 至少 那个， 绝不像是 确切地 那个。当输入看起来像是 削波（clipping）时，电平表会发出警告，这标志着信号已经超出了它的检测范围。

因此，请将其视为一种信号而非预设方案：读数接近 100 意味着需要采取行动， 不计算。

相关问题

在日常范围的安静端，且更为常见的是 吸尘器分贝 ——发表在一个人们认为比这更 令人惊讶的刊物上。

对于一个出版范围几乎与音乐会一样广泛的来源，以及一个 你在街上偶遇而非刻意选择的来源，请参阅 摩托车噪音.